Não tragais borzeguis pretos

Características melódicas

A melodia, considerando a harmonia que a suporta, pode dizer-se que está no modo menor, acabando com cadência picarda no final das frases das partes A.

Tem um âmbito de 5ª Perfeita [Ré 3 – Lá 3].

É constituída por intervalos melódicos de 2ª (m e M), 3ª (m e M) e 4ª P.

Características rítmicas

Na transcrição da melodia para a notação atual, optou-se por uma alternância regular dos compassos 2/4 (binário de tempos de divisão binária) e 3/8 (unitário com divisão ternária), com um compasso mais longo no final das frases, 4/4 (quaternário de tempos de divisão binária).

O ritmo é silábico e quase exclusivamente escrito em semínimas e colcheias, sem pausas a meio das frases. A interrupção deste fluxo rítmico dá-se pontualmente, com a semínima pontuada, e a mínima e pausas nos finais de frase. 

A primeira parte de cada frase começa em anacruse, contrastando com a segunda metade das frases que começa a tempo.

O andamento, tendo como referência a semínima, é rápido (Allegro).

Forma

Pode considerar-se que a canção tem uma só frase (A), que se repete com pequenas variações melódicas e rítmicas (AA’A).

A parte A é constituída por (abb’) e a parte A’ pode ser analisada como (ab''ab'').

A frase é cantada três vezes, já que a canção tem três estrofes, adaptando-se a linha rítmica à prosódia do texto.

Arranjo/Instrumentação

O arranjo segue o plano formal seguinte:

Introd. |A |A’ |A

As partes mais graves da partitura vocal original (a 3 vozes) são aqui substituídas por instrumentos, preservando o contexto harmónico.

A instrumentação evoca, de algum modo, a sonoridade de música antiga resultante do recurso a instrumentos de corda, percussão e sopro tradicionais europeus: Flauta de bisel medieval (melodia);  Harpa celta; Turkish Oud Lute; Percussão tradicional europeia (Tapan; Pandeiretas alemã, italiana e mediterrânica).